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马修·伯恩的《红舞鞋》没有“舞出我天地”

以“远正在咫尺”为核心的第49届香港艺术节,日前宣告举办计划:本年2月底至3月底,来自全邦各地的30余台出色剧目及250众项加料行为,将参照疫情光阴艺术节展的通用做法,以现场演出、线上直播、影像放映等时势与观众碰面。个中英邦舞剧编导巨匠马修·伯恩的新作《红舞鞋》以及三部旧作《天鹅湖》《罗密欧+朱丽叶》《灰小姐》(港译《仙履奇缘》)的高清片子版,拟正在上演场馆放映或正在艺术节官网限时播放。这四部作品或其影像均曾正在内地亮相。

马修·伯恩历往的创作,正如他的舞团名字“新历险”所揭示的,屡屡正在大胆推翻经典上做作品。《天鹅湖》《胡桃夹子》《卡门》《睡佳丽》《灰小姐》等芭蕾剧、歌剧或童话作品,经他改制变为舞剧之后,故事、核心连同时势、格调,均产生翻天覆地的改变。戏子越发男性舞者健硕又柔滑的身体,也常会合系他的身份,承载他外达上的偏好。只是依据1948年的英邦片子《红菱艳》改编的《红舞鞋》,并不显得前卫,相反有些“顽固”。

他的《红舞鞋》正在主体剧情层面,与《红菱艳》人云亦云,两者都与安徒生的童话《红舞鞋》组成互文联系,没有联结当下时间的特质做全新解读。导演手腕和分外增加的同性边角料,对熟练他作品的观众而言也不算新奇。

安徒生童话中的小小姐,正在符号诱惑与虚荣的红舞鞋眼前,垂垂遗失对教堂与亲情的敬畏,最终追随停不下来的红舞鞋,跳进妖魔的胸襟,以遗失双腿的价值,换回天主对渎神者的宥恕。

片子里的芭蕾女戏子佩吉,颇有舞蹈先天。着名剧团的司理鉴赏她,让她主演了由该童话而来的同名舞剧。她是以一举成名,却很疾陷入恋爱与事迹的两难:司理让她专心事迹,被司理革职的作曲家男友要她皈依恋爱。佩吉选取追随男友脱离剧团,恋爱固然甘美,不过事迹裹足不前,思念起那双红舞鞋。无法将她放下的司理一番劝告,她定夺瞒着男友回归剧团。《红舞鞋》新一场上演即将开张,男友闯进后台加以妨害,佩吉再度掉进抉择窘境,穿戴红舞鞋奔至室外,跳向疾驰的火车,用人命完工关于事迹与恋爱的联合殉道。

马修·伯恩版舞剧,用舞蹈语汇险些将片子中的故事原样复制,借女性正在事迹与心情产生冲突时的左右为难,带出王尔德式合于艺术与生存、崇奉与保存联系的琢磨。但这种琢磨的对象,不幸也滞留正在片子所处的年代。

《红菱艳》公映时,女性解放运动尚未正在环球大张旗胀开展。此前,跟着《狂妄与成睹》《简·爱》等女性文学的面世,以及工业革命的发作,从家庭走向社会插手处事的英邦女性,率先起家争取权力,但远不够以松动男权社会的机合形式。影片中佩吉为恋爱或者说未来的婚姻,亡故如日中天的事迹,正在男友、剧团大个别同事(包罗女性)看来,并无欠妥,宛如女性回抵家庭才是正经事。

佩吉入职前的剧团首席女舞者,借助身上的排演打扮婚纱,兴奋地向大家告示她即将步入婚姻殿堂,便取得剧团司理以外的一齐同仁的歌颂。司理之以是立场淡漠,是因他是王尔德论调的顽固声援者,以为一小我越发女性,一朝与恋爱或婚姻沾边,精气神就会被重要打发,事迹将毁于一朝。以是他绝不心疼地革职了女首席,自认家庭更为主要的女首席也安然给与,舞蹈于她只是一份过渡用的处事。

面临舞蹈要为热情让步的题目,佩吉的呈现比女首席疼痛的起源,是她的体内已有女性认识的憬悟,她以为本身来到世上的工作便是舞蹈。那双红舞鞋对她来说,不再是童话里走向深渊的诱饵,而是精神层面的依赖。她与剧团司理初相遇时,司理问她为什么要跳芭蕾,她反问了一句,“你为什么要活着?”

结合负责《红菱艳》导演及编剧的迈克尔·鲍威尔与埃默里克·普雷斯伯格,没有让佩吉大胆掌控运道走向,而是让她与悲剧正面碰撞,分明是成心而为,属于勾连时间的斟酌。

七十众年已然过去,当下环球规模内女性与男性的联系,离真正道理上的两性平等尚有间隔,但弗成狡赖的是,女性的线年代前后已有实际性晋升。只是看正在马修·伯恩眼里,“红舞鞋”还是符号羁绊而非自正在,他让佩吉复写了片子中的运道。片子中宛如该当外现的闪光点,例如末端剧团司理为了回想佩吉,将艺术至上的精神延续,让少了她的舞剧平常上演一笔,他却抹得颇为明净,只煽情地留下剧团司理与佩吉男友正在两个空间痛心的并置画面,前者为一位优异艺术家的陨落,后者为本身遗失了一位能照望他的情人。

念念,马修·伯恩之前的《胡桃夹子》《灰小姐》《荡子车工》中的女性,关于崇奉的寻找——只管她们崇奉的众是恋爱,何等猛烈而纯粹!佩吉所有能够效仿她的姐妹们,正在“舞出我六合”这条途上含辛茹苦。

可能,这是环球胀起的顽固主义,对艺术家的创作爆发影响的显露。观众只可无力慨叹。

更为怅然正在于,马修·伯恩过去作品里相合男性之间彼此吸引的巨细笔触,例如《天鹅湖》里王子与男头鹅、《荡子车工》里宽裕正理感的男主角与受人欺负的男孩的相处、《罗密欧+朱丽叶》里神经病院中两个男孩的扶助等,固然带有必定的风趣搞乐因素,触及的重心却很稳重厚重,凸显人类社会实行性别性向平等的艰苦与需要。但正在《红舞鞋》中,干系插科打诨的着墨,却带有猎奇因素,为的是“文娱公共”。

只是这版《红舞鞋》关于佩吉男友的人物惩罚,亮色也不少。片子中的佩吉男友固然智力杰出,但对艺术并不敬服。佩吉正在台上演《天鹅湖》跳到与王子离别的片断时,站正在带领席里的他向女友扔去飞吻,让佩吉分神。恰是两人台上台下的“互动”,让剧团司理断定佩吉的艺术之途会毁于恋爱,决意炒他鱿鱼。他自认先天是手中的通行证,并不介意被炒,也真实从佩吉身上吸收灵感,为伦敦皇家歌剧院谱写了歌剧《爱神和美女》。但该剧首演之夜,他念到佩吉可以再演《红舞鞋》,丢下带领的处事前来劝阻。

这种吆喝着热爱艺术,实则干着亵渎艺术活动的情景,正在马修·伯恩的《红舞鞋》里变本加厉。为了或许吃喝不愁,他把佩吉带到声色场面,连哄带骗让她大跳艳舞(影片并没直接呈现佩吉脱离剧团后的阅历,只用其他人物的叙话讲述她只可正在少少小舞团打杂)。佩吉被人簸弄,他也险些不闻不问,让观众疑心他对佩吉的爱真相有几分是真,同时为佩吉结果的寻短睹连连摇头。

其余,马修·伯恩的舞台机谋也很值得讴歌。一道幕布的180°挽救,便将从观众席看向舞台的观众视角,转化成从后台以及侧幕看向观众的处事职员视角。观众脱离坐席穿过幕布,舞台形成了家庭舞会的现场。幕布移除,众媒体与道具交织上场,缤纷场景有序涌现。

马修·伯恩改编时如若能再费些心情,不是仅把重心放正在他那些仍旧成为招牌的身体发言方面,这版《红舞鞋》的剧情可能会与娴熟的技艺相得益彰,出现别样风貌。影相/Johan Persson

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